RESPIRE

Je suis obligée de commencer cet « avis » en précisant que, de mes 18 ans à mes 21 ans, j’ai vécu une relation que l’on peut qualifier en termes psychiatriques de « perverse narcissique » avec une jeune femme de mon âge. Une jeune femme qui portait des robes à fleurs, avec qui j’ai passé des vacances à la campagne, qui m’a appris à rouler des cigarettes, et dont la mère était folle.
Autrement dit, j’ai retrouvé dans Respire beaucoup (trop, peut-être) de choses de mon vécu personnel, ce qui m’empêchera d’avoir un avis foncièrement concentré sur l’aspect esthétique/sur la forme du film. J’ai par ailleurs lu le livre. Et le film lui apporte considérablement.
Je ne suis de toute manière vraiment pas douée pour juger d’un film sur ses aspects très techniques : je n’ai pas eu dans mon cursus scolaire l’occasion d’apprendre à faire des analyses de films. Je me fie beaucoup à mes émotions fasse à ce qui se passe à l’écran. Une sorte de bovarysme cinéphile me direz-vous… Le cinéma est l’art qui m’envoie le plus loin dans les contrées de l’imaginaire et de l’inconscient, qui sait me mettre face à mes désirs, mes angoisses.
Je commencerai par dire que le tout début de Respire m’a presque inquiétée : j’ai pensé que j’allais devoir donner raison à ceux qui l’ont assimilé à La vie d’Adèle, qui est devenu un des films de ma vie, et forcément la comparaison n’aurait pas été favorable. Le début chez Charlie, la scène de cours de philo où il est question de la passion et qui anticipe ce qui va se passer… Presque les mêmes plans. Fort heureusement l’effet s’estompe : Mélanie Laurent va assez vite dans la mise en place de cette vie plus ou moins tranquille de Charlie, nous fait rapidement comprendre qu’elle est assez réservée mais avec ses amis et ses repères. Ce qui n’est pas le cas dans le livre.
Arrive Sarah, la nouvelle. Magnétique et effrontée, enthousiaste et secrète. Elle repère immédiatement la relative solitude de Charlie et s’introduit dans sa vie. D’emblée, la voix de Lou de Lâage envoute le spectateur, tout comme elle envoute le personnage de Joséphine Lapy, qui est une vraie révélation dans le rôle de cette ado ordinaire qui succombe à une relation des plus toxiques. Les deux comédiennes sont incontestablement la principale force du film.
Il est difficile de rendre avec justesse le trouble que l’on éprouve quand on est une jeune fille de 17 ans, que l’on tombe amoureuse d’une amie, que l’on ne s’en rend même pas compte. Car oui, Respire n’est pas simplement l’histoire d’une « amitié vénéneuse » comme j’ai pu le lire à plusieurs reprises : Charlie éprouve clairement des sentiments autres pour Sarah. En témoignent deux moments importants, parmi d’autres : la scène du « baiser pour de faux », qui précède la gifle, où ça crève les yeux que Charlie ne joue plus, ainsi que la scène près de la fin où elle la regarde dormir et se rapproche d’elle, si ce n’est pas typique d’un comportement amoureux, je ne sais pas ce que c’est et ne le saurai jamais. Mélanie Laurent filme donc, sans génie, mais sans céder à la facilité non plus, et avec une pudeur bienvenue, ce par quoi nous sommes tous plus ou moins passé : l’éveil au désir qui fait du mal, à l’amour pourri d’emblée car non partagé, et qui vire à l’obsession. Ce n’est vraiment pas rien. Ça met même mal à l’aise, tant il est impossible de ne pas se retrouver dedans, en ce qui me concerne, et si ça me concerne, j’imagine que ça concerne également pas mal de gens.
Une autre force du film est de ne jamais rester dans une stigmatisation des personnages et de dépasser le simple stade de la « méchante » qui persécute la « gentille ». Bien évidemment, Sarah est odieuse. Dès la première fois où elle vient chez Charlie, elle prend une dimension inquiétante. Mais elle souffre, également, elle est seule, sans doute de manière bien plus forte que Charlie. Elle ne devient véritablement violente que lorsque Charlie elle-même commet une erreur en s’introduisant dans un terrain qui ne lui était aucunement autorisé. D’une manière générale, Mélanie Laurent parvient à rendre compte de manière saisissante du mécanisme de la perversion narcissique, où les choses sont toujours bien moins nettes que ce nous pourrions penser à vue de nez. La victime est un complice, involontaire, de ce qui lui arrive. Le fait d’être dans l’incapacité d’en vouloir à celui qui vous fait du mal fait partie de ce mécanisme, ce que montre par ailleurs le personnage d’Isabelle Carré, sans doute la partie un peu lourde du film…
Voilà ce que je peux dire avec un peu de recul. Il y en avait besoin, puisque je suis sortie de la salle en ayant besoin de faire des exercices de respiration.